魯迅的版畫世界
發(fā)布日期：2015-11-10 瀏覽數(shù)：
中國是版畫藝術的故鄉(xiāng)和搖籃。魯迅在《<北平箋譜>序》中說：“鏤像于木，印之素紙，以行遠而及眾，蓋實始于中國。”將中國古代的復制版畫發(fā)展成創(chuàng)作版畫的是歐洲人，畫與刻都由藝術家獨自完成，這種版畫重新傳入中國以后，得到蓬勃發(fā)展，史稱新興版畫。
魯迅考察中外美術運動的歷史和現(xiàn)狀，從中國國情實際和革命需要出發(fā)，認定“當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”。他在晚年全力倡導這門藝術，大量介紹外國版畫，編印中國古典版畫遺產(chǎn)，扶植新興木刻社團，指導青年創(chuàng)作，創(chuàng)立版畫理論，成為中國版畫界公認的導師。
本展覽分為三部分：
第一部分，復印中國古刻。從漢代石刻的“深沉雄大”到唐末佛像的雕鐫精巧，再到明代小說繡像的文彩絢爛，無不映射出中國古刻的歷史輝煌。自該技藝隨絲綢之路傳到歐洲，逐漸出現(xiàn)了畫家自繪、自刻、自印的創(chuàng)作版畫，中國古刻遂趨于消亡，只在新年花紙與日用信箋中略見其影。
第二部分，收藏翻印外國版畫。魯迅收藏16個國家200多位版畫家的原作1800多件。他翻印優(yōu)秀的外國創(chuàng)作版畫，為中國版畫的藝術學徒提供了學習和借鑒的范本。
第三部分，倡導新興木刻。魯迅不遺余力地播撒木刻火種，培訓木刻骨干，在他的倡導下，青年木刻家們開辟出堅實的、屬于中國自己的創(chuàng)作木刻之路。
本展覽精選館藏珍貴文物100件，包括魯迅收藏的古刻、外國版畫、新興木刻作品及編印畫冊、與木刻青年的通信手跡等文獻資料，全景式地再現(xiàn)了版畫在中國如何由復刻到創(chuàng)作，如何采用外國良規(guī)、繼承本國遺產(chǎn)，為中國現(xiàn)代新興木刻的發(fā)展奠定了堅實的基礎。
魯迅考察中外美術運動的歷史和現(xiàn)狀，從中國國情實際和革命需要出發(fā)，認定“當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”。他在晚年全力倡導這門藝術，大量介紹外國版畫，編印中國古典版畫遺產(chǎn)，扶植新興木刻社團，指導青年創(chuàng)作，創(chuàng)立版畫理論，成為中國版畫界公認的導師。
本展覽分為三部分：
第一部分，復印中國古刻。從漢代石刻的“深沉雄大”到唐末佛像的雕鐫精巧，再到明代小說繡像的文彩絢爛，無不映射出中國古刻的歷史輝煌。自該技藝隨絲綢之路傳到歐洲，逐漸出現(xiàn)了畫家自繪、自刻、自印的創(chuàng)作版畫，中國古刻遂趨于消亡，只在新年花紙與日用信箋中略見其影。
第二部分，收藏翻印外國版畫。魯迅收藏16個國家200多位版畫家的原作1800多件。他翻印優(yōu)秀的外國創(chuàng)作版畫，為中國版畫的藝術學徒提供了學習和借鑒的范本。
第三部分，倡導新興木刻。魯迅不遺余力地播撒木刻火種，培訓木刻骨干，在他的倡導下，青年木刻家們開辟出堅實的、屬于中國自己的創(chuàng)作木刻之路。
本展覽精選館藏珍貴文物100件，包括魯迅收藏的古刻、外國版畫、新興木刻作品及編印畫冊、與木刻青年的通信手跡等文獻資料，全景式地再現(xiàn)了版畫在中國如何由復刻到創(chuàng)作，如何采用外國良規(guī)、繼承本國遺產(chǎn)，為中國現(xiàn)代新興木刻的發(fā)展奠定了堅實的基礎。
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