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　　1、紙質(zhì)文物的分析。
　　館藏文物中紙質(zhì)文物占到全部館藏文物的90％以上。紙質(zhì)文物是由紙、書寫的墨跡、印刷的油墨、繪畫的顏料等材料構(gòu)成。紙質(zhì)文物的載體是紙張，紙張的主要成分是纖維素。文物紙張的耐久性又主要是由造紙的原料所決定，這些原料質(zhì)量的好壞，是紙質(zhì)文物能否長期保存的內(nèi)在因素；墨跡、油墨、顏料的耐久性是由它們的成分和決定它們耐久性的因素所決定。這些是使紙張變?yōu)槲奈锏闹匾颍ニ鼈儯鋬r值將不存在。又由于紙質(zhì)的類別不同，它們的損失程度也各有所不同。
  　　我館紙質(zhì)文物的質(zhì)地種類很多，有宣紙、棉連紙、道林紙、銅版紙、新聞紙、素描紙、雜志紙、相紙等等。這些紙質(zhì)文物的自然壽命在逐年遞減，并都出現(xiàn)了不同程度的問題。紙質(zhì)的不同，出現(xiàn)的問題也不同，有的出現(xiàn)了霉斑、有的脆化、有的破損、有的蟲蛀、有的上面的文字在消失。這些問題在平時沒有引起人們的高度重視，只是在這次館藏文物腐蝕調(diào)查中，才認(rèn)識到它們的嚴(yán)重性和后果。
  　　霉變情況。魯迅一生，顛簸不定，部分拓片、書籍等藏品也隨他從干燥的北方，來到潮濕的南方廈門、廣東，最后定居在上海。南方每年夏季都有很長一段霉雨季節(jié)，這種氣候條件尤其不適宜紙質(zhì)藏品的保存。而北京的氣候比上海干燥，適宜紙質(zhì)藏品的保存。解放后，許廣平將魯迅遺物的大部分運到北京，連同北京魯迅故居等遺物全部捐贈給國家，但這時的魯迅手稿和藏畫已經(jīng)出現(xiàn)了不同程度的霉斑。自 1956年北京魯迅博物館建館，到2001年，由于沒有建造文物專用庫房，所以文物藏品一直存放在地下室。這里沒有恒溫恒濕設(shè)備，一年四季溫濕度變化很大，特別是夏季多雨，庫房濕度有時可以達(dá)到70%—80%以上，經(jīng)常要一盆一盆往外掏水，這就加劇了一部分手稿、期刊報紙的霉變速度。可在當(dāng)時的歷史條件下，這個問題還沒有得到重視，所以，現(xiàn)在的霉斑是否發(fā)展了，發(fā)展的速度如何，我們無從知曉。只能從現(xiàn)在做起，控制霉斑的發(fā)展，因為霉斑具有傳染性，嚴(yán)重了還會直接影響紙質(zhì)文物上的文字。
　　脆化、破損情況。2001年魯迅文物搬入文物專用庫房，雖然都是紙質(zhì)文物，但需要的溫濕度還是有差別的。對于宣紙來講，這種溫度是合適的，因為宣紙素有“千年壽紙”的美稱。但對于民國時期的報刊雜志來說，這種溫度的大跳躍，給幾十年來“一個姿勢”疊放的報紙雜志造成了不小的損害，它們開始酥脆、掉渣、斷裂，上面的文字在消失，文物的價值面臨威脅。特藏庫中的《錢玄同日記》等，捐贈我館前就已破損，入藏后，一是經(jīng)費短缺； 二是沒有得到足夠的重視。
　　經(jīng)典的東西是人們最喜愛的，同時也是最易受損的。凡是研究魯迅的，無不知道珂勒惠支；凡是研究美術(shù)的，也沒有不知道珂勒惠支的，中外魯迅、美術(shù)研究者只要到我館查閱資料，無一例外都想看看魯迅收藏的珂勒惠支版畫。從魯迅倡導(dǎo)中國新興木刻起，他就經(jīng)常將這些原件毫無保留的展示給青年木刻家們觀賞學(xué)習(xí)。今天，這些版畫仍被高頻率的查閱，致使畫面出現(xiàn)大面積的裂痕，如魯迅收藏的珂勒惠支版畫《耕夫》 。
　　文物庫房少造成的損失。從全國個人博物館、紀(jì)念館的角度來看，我館的庫房條件已經(jīng)相當(dāng)不錯了，但從保護(hù)文物、延長文物的壽命方面來看，庫房還是短缺。由于庫房少，所以在擺放文物藏品時，出現(xiàn)了藏品的擁擠現(xiàn)象。魯迅藏品共有34類，除了藏書，其它33類、許廣平文物以及參考品等都存放在一間庫房內(nèi)，每一個抽屜里面都放的滿滿的，沒有一點縫隙，提用時，一不小心就會出現(xiàn)文物折損。還有當(dāng)年魯迅為了保護(hù)拓片，到琉璃廠裝裱過的那些拓片，由于庫房空間太小，只得將這些拓片折疊很小存放，幾十年下來，死角上的文字開始模糊不清。還有的字畫，由于裝字畫的盒做的太合適，字畫必須卷的很緊才能放入盒中，致使出現(xiàn)嚴(yán)重的折痕。
　　陳列對文物的損害。多次的提用參展和查閱，導(dǎo)致天桿斷裂，畫面上出現(xiàn)硬折。展陳人員由于工作性質(zhì)所致，文物意識相對比較薄弱，他們首先考慮的是結(jié)實和美觀，所以，為了固定好參展的紙質(zhì)文物，就將它用雙面膠粘貼在展板上，造成粘在上面的膠接不下來，膠和文物已經(jīng)合為一體，一損俱損。還有就是燈光的照射，使文物嚴(yán)重脫色，諸如此類還有一些。
　　2、其它質(zhì)地文物的分析
　　金屬文物。此次調(diào)查金屬類文物5件，藏品狀況基本完好，但也存在著一些輕微的病害，主要是藏品表面上有硬結(jié)物、害銹，這些都與過去文物所處的潮濕環(huán)境有關(guān)。
　　石質(zhì)文物。魯迅博物館收藏石質(zhì)文物數(shù)量不多，這次調(diào)查了22件，總體情況還好，只是有2件文物出現(xiàn)了中度腐蝕。主要病害為表面沉積物、霉斑和鹽析。
　　陶瓷類文物。魯迅收藏有陶瓷類文物數(shù)十件，這類文物屬于易碎文物，為了文物的安全，此次只選取了2件作為調(diào)查對象，其中1件為中度腐蝕，主要病害是表面沉積物和霉斑。

　　紡織品類文物。魯迅博物館收藏的這類文物占有一定的數(shù)量，且腐蝕程度又是最為嚴(yán)重的一類，本次共調(diào)查了6件，其中有3件為中度腐蝕。主要病害是霉害和蟲害。
　　竹木漆器文物。被調(diào)查的11件竹木漆器文物中，保存基本完好的10件，占90.9％；中度腐蝕1件，占9.1％。主要病害為失水干裂。
　　這幾類文物藏品，雖然數(shù)量不多，但遭受的危害確是十分嚴(yán)重的，尤其是紡織品類文物。如原在魯迅舊居展覽的魯迅蓋過的被子，由于除了舊有的保護(hù)方式投藥、通風(fēng)、晾曬，沒有任何其它先進(jìn)的保護(hù)措施，且文物跨越兩個部門，這為管理帶來了一定的難度，再加上管理中沒有一種有效的責(zé)任制度，所以，被子遭到了嚴(yán)重的蟲蛀。

三、 結(jié)果與探究
　　 在這次調(diào)查中，有一些館藏文物都有不同程度的腐蝕。
 

　　　　　　　文物腐蝕程度統(tǒng)計數(shù)據(jù)表

 

　　1、文物腐蝕損失調(diào)查工作的必要性
　　在人們以往的文物保護(hù)觀念中，宏觀保護(hù)重于微觀保護(hù)，認(rèn)為只要庫房中的文物不失竊、不著火、不被水淹，文物就安全了。而文物自然毀損甚至消失確關(guān)注的不夠，有些病害，正以驚人的速度吞噬著文物。
　　很多文物都存在著嚴(yán)重的安全隱患。一是文物庫房的不足，紙質(zhì)、石器、鐵器、陶器、竹木器、棉織品、家具類等文物及館藏參考品混放在一個庫房里，同一個溫度、同一種柜子，它們各自釋放的氣體互相干擾著，柜子擁擠不堪，為了節(jié)省地方，有的還放在不合格，但占地面積小的塑料箱里。目前，裝有魯迅同時代人的庫房，還不是文物的專用庫房；二是認(rèn)為文物的保護(hù)性材料是通用的，不管什么質(zhì)地的文物都能使用，如樟腦，不同種類的文物都放的是它，這種藥只是對紙質(zhì)、棉織品類的文物有著較好的防蟲、防腐作用，但對于其它類文物不但沒有防腐作用，反而會發(fā)生化學(xué)變化。有時，由于計劃不周，管理上的疏漏，過期、劣質(zhì)樟腦充斥著每個庫房；三是保護(hù)性的破壞，文物庫房在建設(shè)中，由于考慮的不周全和經(jīng)費的不足，很多防護(hù)措施在建文物庫房的時候沒有安裝，文物入庫后，一項一項防護(hù)措施開始上馬，噴淋防火設(shè)備的安裝、監(jiān)控器的安裝、線路的改造等工程一個接一個，施工中又沒有很好的防護(hù)措施，灰塵彌漫整個庫房，落在大小柜中；落在庫房屋頂?shù)幕顒影迳希@些灰塵通過封閉的通風(fēng)口，不斷在庫里循環(huán)，有的通過柜子上的縫隙，落在文物上。做文物工作的人都知道，灰塵是微生物、寄生蟲繁殖時的掩護(hù)所，遇到適合的溫度和濕度就會破壞文物；灰塵常吸附酸性物質(zhì)、霉菌孢子，使紙張酸化、生霉。灰塵是文物的天敵，文物正在保護(hù)中遭到巨大的威脅。
　　長期以來，我館館藏文物保護(hù)、管理工作由于資金和專業(yè)人員的匱乏，沒有得到應(yīng)有的重視。這次國家下大力氣對全國館藏文物進(jìn)行腐蝕損失調(diào)查，在一定程度上觸動了管理人員保護(hù)文物舊有的理念。
　　一切文化遺產(chǎn)都是處在不斷消失的進(jìn)程中，這些文化遺產(chǎn)的安全是每一個博物館的第一生命，博物館必須想盡一切辦法留住它們，延緩它們的壽命。

2、文物腐蝕損失調(diào)查與文物保護(hù)科技工作的互動關(guān)系
　　近年來開展的全國館藏文物腐蝕損失專項調(diào)查，是建國以來首次針對國有文物收藏單位進(jìn)行的此類科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)專項調(diào)查。文物向著科學(xué)發(fā)出吶喊——用什么科技手段來拯救“我”。“館藏文物腐蝕損失調(diào)查”工作，讓我們對館藏文物的損失狀況，特別是珍貴文物的腐蝕危害程度，做了詳細(xì)的記錄，這些都為我們?nèi)蘸笱芯俊ふ遗c這些文物相適應(yīng)的科學(xué)保護(hù)技術(shù)和方法提出了一個新的課題。
　　調(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)，文物出現(xiàn)的問題涉及到方方面面，并跨越文、理、工等多種學(xué)科，其專業(yè)性強(qiáng)、科技含量高。如要想保護(hù)好這些館藏文物，就必須提高文物科技保護(hù)水平，不斷對文物進(jìn)行科學(xué)的開發(fā)與研究、科學(xué)的診斷與分析、科學(xué)的處理與保存。這無形中也是對各級管理人員、研究人員和修復(fù)人員的一個挑戰(zhàn)。真正扭轉(zhuǎn)文化遺產(chǎn)保護(hù)的被動局面，變被動為主動，就需要在大量科學(xué)研究的基礎(chǔ)上向全面、規(guī)范的預(yù)防性保護(hù)轉(zhuǎn)化。“預(yù)防性保護(hù)”是國際文化遺產(chǎn)保護(hù)的發(fā)展方向，是延長文化遺產(chǎn)壽命所必須加強(qiáng)的內(nèi)容，也是更主動、更積極的保護(hù)。
　　在藏書中，我們還發(fā)現(xiàn)了蟲蛀的痕跡，是原有的？還是新出現(xiàn)的？它發(fā)展的速度怎樣？沒有高科技的手段，僅憑經(jīng)驗，我們還是不放心，因為，綜觀前輩給我們留下的文物藏品目錄，完殘情況和藏品狀況兩個指標(biāo)項里，記錄的都是“完好”、“缺損”、“有污漬”，像霉斑、蟲蛀這些現(xiàn)象都沒有記載。這些給做具體工作的人員造成了心理負(fù)擔(dān)和精神壓力，因為，誰都不愿意讓文物斷送在自己手里，都想完好的交給后來者。我們所能做到的就是發(fā)現(xiàn)問題及時解決，用目前現(xiàn)有的科技手段，解決這些問題，也即將這些有蟲蛀痕跡的藏書進(jìn)行熏蒸。熏蒸對紙質(zhì)、棉織品文物是否有損傷？損傷的程度又是如何？我們心存疑慮。根據(jù)我們在實際工作中的細(xì)心觀察，熏蒸后的文物有些發(fā)干，特別是我們曾經(jīng)熏蒸過的魯迅夫人朱安用過的蚊帳，我們不敢用力折疊存放，怕纖維斷裂，只將它大體卷上，存放在大箱子里。
　　魯迅是20世紀(jì)最具有影響力的作家，他留給我們的每一件遺物都透視著那個時代的歷史和文化，記錄著魯迅人生的發(fā)展軌跡。館藏文物腐蝕調(diào)查的結(jié)果告訴我們，開展對魯迅文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作將是非常的迫切和重要。

                                     　　　　 刊于2009年《文物修復(fù)研究》第5期